关键方面开始显现，这可以从对文丘里新兴理论的密切接触中追溯到。4 无论如何，卡恩的形象，无论是在场还是 在场 ， 都构成了 文丘里思想中不可察觉的一部分，并将伴随他一生。 另一方面，我们可以将艾森曼一生对特拉格尼作品的研究描述为一种痴迷。特拉尼在他的博士论文中就已经成为剖析建筑形式的例子。在特拉尼的作品中，投入了数千小时的时间来研究它，并制作了文章、图表和出版最精美的建筑书籍之一，朱塞佩·特拉尼本书由艾森曼精心编写，历时四十年，重点介绍了特拉格尼的两幅杰作：不可言这两座建筑均位于意大利科莫市。配有 500 多张图表和档案照片，这部巨大的作品回应了艾森曼所说的对这两座建筑的批判性和文本阅读。在本书中，作者从审美和构图的有限视野中扩展了形式的定义，其中首先包括概念，其次包括文本。
艾森曼正是从文本中构建了建筑批
评的整个思想。这本书还基建筑师办公室发现的原始计划。同样，这本书抄录了 T莫 建造法西奥之家的 文本和 本；主题和蒙版。 正如艾森曼的所有作品一样，这本书极其严谨、有深度，同时又具有压倒性的学术严酷性。艾森曼与特拉格尼保持着田园诗般的关系，就像卡恩与文丘里一样，是一生的旅行伴侣。 最后，值得思考的是，两位作者在复杂性意义上的差 手机号码数据 异可能与这些建筑大师的影响有关，但这应该是另一个争论的主题。 文丘里和艾森曼之间的另一个共同点是该地点作为建筑项目起源的重要性。 文丘里博士论文的中心主题正是如此。在他的文章中，他的标题是 《建筑构图中的语境》；摘自普林斯顿大学 MFA 论文， 《复杂性》一书中； 设计策略和世界观， 字面意思是： 这篇论文的目的是要论证场景在建筑中的重要性和作用的问题简而言之就是，赋予建筑表达的是场所；正是环境赋予了建筑意义。
里的所有作品都以场所为起源因此具有强烈的具体感
事实上文丘里利用这个地方来催化建筑与流行文化之间的必要关系。 在艾森曼，这个地方最终也成为了一个中心地方。无论是由于作者的理论密度还是复杂的概念结构，事实是艾森曼在他的第一篇著作几年后就占据了中心位置。在他的博士论文《 现代建筑的形式基础》的论点中， 艾森曼坚信任何理论都是开放性的，即应用于建筑思想的理性进化过程。 这意味着他本人遵循开放的思维方式，因此在理解建筑时会受到进化的影响。这就是为什么一开始他的兴趣严格集中在对建筑形式本身的深入反思，完全脱离环境或文脉，但他 电话号码 SG 的反思的后续演变却把他带到了文丘里登陆的地方。作为建筑原材料的地方。 显然，文丘里和艾森曼的位置概念的使用方式彼此没有太大关系。文丘里将这个地方理解为将为建筑提供象征意义的空间，而艾森曼则将这个地方作为信息来源，揭示构成该地方及其建筑存在理由的力量线。
